王国维《人间词话》
王国维，《人间词话》 （第一部分：正文６４节） 王国维，字静安，晚号观堂，浙江海宁人。生于清光绪三年，卒于１９２７年，享年５ １。王氏为近代博学通儒，功力之深，治学范围之广，对学术界影响之大，为近代以来 所仅 见。其生平著作甚多，身后遗著收为全集者有《王忠悫公遗书》，《王静安先生遗书》， 《王观堂先生全集》等数种。《人间词话》一书乃是王氏接受了西洋美学思想之洗礼后，以 崭新的眼光对中国旧文学所作的评论，具有划时代的意义，向来极受学术界重视。§1.0 1 一 词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。 §1.02二 有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境， 必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。 §1.03三 有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（１）”“可堪孤馆 闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（２）”有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山。（３）” “寒波澹澹起，白鸟悠悠下。（４）”无我之境也。有我之境，以我观物，故物我皆著我 之 色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为 多， 然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。 （１）冯延巳【鹊踏枝】：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶 处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱 红飞 过秋千去。” （２）秦观【踏沙行】：“雾失楼台，月迷津度，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自郴山，为谁流下潇 湘 去！” （３）陶潜【饮酒诗】第五首：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自 偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。 ” （４）元好问【颖亭留别】：“故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景若相借。 北风三日雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归 人自 急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲□〔诧换口旁〕。回首亭中人，平林淡如画。” §1.04四 无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。 §1.05五 自然中之物，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系，限制之处。故虽写 实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然 之法 则。故虽理想家，亦写实家也。 §1.06六 境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境 界。否则谓之无境界。 §1.07七 “红杏枝头春意闹（１）”，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影 （２）”，著一“弄”字，而境界全出矣。 （１）宋祁【玉楼春】（春景）：“东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫。绿扬烟外晓寒 轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间 留晚 照。” （２）张先【天仙子】（时为嘉禾小□〔卒加单人旁〕，以病眠，不赴府会）：“水调 数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上 并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 ” §1.08八 境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜（１）”何遽不若“落日照 大旗，马鸣风萧萧（２）”。“宝帘闲挂小银钩（３）”何遽不若“雾失楼台，月迷津渡 （４）”也。 （１）杜甫【水槛遣心二首】之一：“去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚 多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。” （２）杜甫【后出塞五首】之一：“朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗，马鸣风萧 萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动，壮士惨不骄。 借问 大将谁，恐是霍嫖姚。” （３）秦观【浣溪沙】：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。自在 飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。” （４）秦观【踏沙行】见三注。 §1.09九 严沧浪《诗话》谓：“盛唐诸人，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲 珑，不可凑泊。如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。”余谓 ： 北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵，犹不过道其面目，不若鄙 人拈 出“境界”二字，为探其本也。 §1.10十 太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。（１）”寥寥八字，遂关千古登临之口。后 世唯范文正之渔家傲（２），夏英公之喜迁莺（３），差足继武，然气象已不逮矣。 （１）李白【忆秦娥】：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。” （２）范仲淹【渔家傲】（秋思）：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连 角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地 。人 不寐，将军白发征夫泪。” （３）夏竦【喜迁莺令】：“霞散绮，月垂钩。帘卷未央楼。夜凉银汉截天流，宫阙锁 清秋。瑶台树，金茎露。凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿按凉州。” §1.11十一 张皋文谓：“飞卿之词，深美闳约（１）。”余谓：此四字唯冯正中足以当之。刘融齐 谓：“飞卿精妙绝人。（２）”差近之耳。 （１）张惠言《词选序》：“唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。” （２）刘熙载《艺概》卷四《词曲概》：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。” §1.12十二 “画屏金鹧鸪（１）”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语（２）”，端己语也， 其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆（３）”，殆近之欤？ （１）温庭筠【更漏子】：“柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏 金鹧鸪。香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。” （２）韦庄【菩萨蛮】：“红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪 辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。” （３）冯延巳【菩萨蛮】：“娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟 浪寒。锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。” §1.13十三 南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波闲（１）。”大有众芳芜秽，美人迟暮 之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”故知解人正不易得。 （１）李□〔王景〕【浣溪沙】：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔 悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。” §1.14十四 温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。 §1.15十五 词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温韦之 下（１），可为颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东（２）”、“流水落花春去也，天上人 间（３）”，《金荃》《浣花》，能有此气象耶？ （１）周济《介存斋论词杂著》：“毛嫱，西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳， 粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主则粗服乱头矣。” （２）后主【相见欢】：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留 人醉，几时重？自是人生长恨水长东！” （３）后主【浪淘沙】：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是 客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间 。” §1.16十六 词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短 处，亦即为词人所长处。 §1.17十七 客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》、《红楼 梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。 §1.18十八 尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝 【燕山亭】词（１）亦略似之。然道君不过自道生世之戚，后主则俨有释迦基督担荷人 类罪 恶之意，其大小固不同矣。 （１）宋徽宗【燕山亭】（北行见杏花）：“裁翦冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。新 样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。闲院落凄凉， 几番 春暮。凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处？ 怎不 思量？除梦里有时曾去。无据。和梦也、新来不做。” §1.19十九 冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中后二主词皆在《花间》 范围之外，宜《花间集》中不登其只字也（１）。 （１）龙沐勋《唐宋名家词选》：“案《花间集》多西蜀词人，不采二主及正中词，当 由道里隔绝，又年岁不相及有以致然。非因流派不同，遂尔遗置也。王说非是。” §1.20二十 正中词除【鹊踏枝】【菩萨蛮】十数阕最暄赫外，如【醉花间】之“高树鹊衔巢，斜月 明寒草（１）”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁（２）”、孟襄阳之“疏雨滴梧桐（３）”不 能过也。 （１）冯延巳【醉花间】：“晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒 草。山川风景好。自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。” （２）韦应物【寺居独夜寄崔主簿】：“幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，流萤 渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。” （３）《全唐诗》卷六：孟浩然句，“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”唐王士源《孟浩然 集》序云：“浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句云「微云淡河汉，疏 雨 滴梧桐。」举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。” §1.21二一 欧九【浣溪沙】词：“绿杨楼外出秋千。（１）”晁补之谓：只一“出”字，便后人所 不能道。余谓：此本于正中【上行杯】词“柳外秋千出画墙（２）”，但欧语尤工耳。 （１）欧阳修【浣溪沙】：“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。白 发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。” （２）冯延巳【上行杯】：“落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千 出画墙。春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。” §1.22二二 梅圣俞【苏幕遮】词：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。（１）”刘融斋 谓：少游一生似专学此种（２）。余谓：冯正中【玉楼春】词：“芳菲次第长相续，自是 情 多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。（３）”永叔一生似专学此种。 （１）梅尧臣【苏幕遮】（草）：“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庚 郎年最少。□〔上穴下卒〕地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期 早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。” （２）刘熙载《艺概》卷四《词曲概》引此词云：“此一种似为少游开先。” （３）冯延巳【玉楼春】：“雪云乍变春云簇，渐觉年华堪送目。北枝梅蕊犯寒开，南 蒲波纹如酒绿。芳菲次第还相续，不奈情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促 。” §1.23二三 人知和靖【点绛唇】（１）、圣俞【苏幕遮】（２）、永叔【少年游】（３）三阕为咏 春草绝调。不知先有正中“细雨湿流光（４）”五字，皆能摄春草之魂者也。 （１）林逋【点绛唇】（草）：“金谷年年，乱生春色谁为主。余花落处，满地和烟 雨。又是离愁，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。” （２）梅尧臣【苏幕遮】见二二注。 （３）欧阳修【少年游】：“阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行 色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地忆王孙。” （４）冯延巳【南乡子】：“细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。 鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪 几 行。” §1.24二四 《诗·蒹葭》（１）一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望 尽天涯路（２）。”意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。 （１）《诗经·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道 阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未□〔日希〕。所谓伊人，在水之湄。 溯 洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之 □ 〔矣加水旁〕，溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中□〔止加水旁〕。” （２）晏殊【...
王国维《人间词话》