新建筑理论
一、新建筑的萌芽 （一）工业革命后至十九世纪未西方建筑界概况 十七世纪英国资产阶级革命之后，欧美先进国家逐步推翻了封建制度，冲破了旧的 生产关系，解放了资本主义生产力。1960—1830年的工业革命后，欧美资本主义国家进了 繁荣发展的时期，科学技术也处于飞跃发展的状态。科学技术领域的不断的新发明、新 发现，不仅促进了资本主义经济的迅速发展，同时也深刻地改变了人们的意识形态。在 新生的实验自然科学的光辉成就鼓舞下，人们的热情由宗教转向科学、崇尚理性，试图 完全摆脱过去的陈规旧俗的约束，强调要让人的自己去感觉分析事物，寻求自然的真正 “形象”。人们坚信自己是作为总的进化过程中的参与者存在，相信大自然的和协以及人 们具有掌握大自然的规律的能力。这时，源于法国的启蒙运动的思想影响较大。启蒙思 想的主要内容就是要摆脱封建思想体系、圣经教条主义的束缚，它的口号是“自由、平等 、博爱”。这样的思想意识正是这时期出现的古典复兴思潮的思想基础。 然而，工业革命给资本主义经济带来繁荣的同时，却也引起了一些新的严重的问题 。城市化速度的过快，造成了城市人口的激增，城市的恶性膨胀。乡村人口的不断拥入 城市又造成了城市住宅的严重危机。工业革命产生了根本的社会变革，使整个资本主义 社会产生贫富悬殊的局面，“自由、平等、博爱”对于城市贫民来说只是一个空的口号。 在这样的社会条件下，这一时期的建筑活动主要可以概括为下列几个方面： 1、对城市规划的种种探索。这些探索都基于如何解决城市不断恶性膨胀的问题。其 中著名的有“巴黎改建”、“新协和村”、“花园城市”、“工业城市”、“方格形城市”等等。 这些探索中，有些带有浓厚的空想色彩，也有些企图回归一种自然的生活。但它们对后 来的城市规划理论和实践都产生了影响。 2、由于科学技术的进步，给人们的生活带来的巨大的变化，这就产生了一些新生活 、新社会需要的，崭新的建筑类型。其中许多新的建筑类型如博物管、博览会、办公楼 等等代之教学、宫殿而成为新的社会条件下的主要建筑。 3、建筑师们以不同的方式探索着解决新的建筑类型和旧的形式、风格的方法。其中 可以分为两种倾向。其一是在广义的古典主义建筑的范围内的建筑风格、形式中挑挑捡 捡，寻求合适的形式来表达新的建筑内容。这种倾向表现为当时出现的古典复兴思潮， 包括“罗马复兴”、“希腊复兴”、“折中主义”等等流派。其二是探索应用新技术、新材料 、新结构表现一种新的建筑风格。这种倾向中的种种探索成了现代建筑运动的先声。 4、由于科学技术的新发展，使得这一时期有可能产生出大不同于以住的空间，这种 空间可以一般地概括为开放空间（open space）。开放空间的意义可以在不同层次上表现出，如在新材料、新技术的应用下产生 的硕大、透明的完全不同于传统的室内概念的空间。1851年伦敦出现的水晶宫即是一例 。这一时期的城市规划理论和实践中也表现出了开放空间的意义。 十八世纪末到十九世纪末是西方建筑史上一个似乎比较混乱的时期。由于这一时期 社会、经济的剧烈变化，导致了各种各样的尝试的出现，可以说没有一种风格，一种流 派占据这一时期建筑界的主导地位。然而，在这些纷杂的建筑现象中，在新技术、新材 料的出现下产生的对新建筑的类型的建筑风格的探索是其中最有成就的，它是新建筑的 萌芽。 （二）探索新建筑的种种运动 早在1826年，德国著名建筑师辛克尔（K.F.Schinrel）在出国考察后，对英国新的 工业建筑留下了很深的印象，他提出：“我们难道不应该试图寻求我们自己的风格吗？” 在实践中，他也已开始摸索。在1827年设计的柏林百货店中，他大胆地把瓦顶改为平顶 ，并把柱式和檐口作了相当的洁化，窗子也相对加大。 法国建筑师拉布鲁斯特，1850年在加建巴黎圣日内维夫图书馆的拱顶时，大胆采用 了新建材——混凝土和新结构，取得了成功，为近代钢筋混凝土结构奠定了基础。 德国另一位建筑师散帕尔（Semper）虽然早先也致力于古典建筑的设计，并受过折 中主义的影响，但他是个对时代精神十分敏感的人，思想比较激进。在1852年著了《工业 艺术论》一书，试图使建筑符合时代精神，并将艺术与工业生产相结合。他曾在1851年国 际博览会水晶宫施工工地上工作过。 在对新建筑的探索中，欧美国家先后出现了一些对现代建筑运动的形成影响较大的 流派与运动。其中著名的有英国的工艺美术运动、比利时的新艺术运动、奥地利的维也 纳分离派、德国的德意志制造联盟，美国的芝加哥学派等等。下面逐一介绍。 1、工艺美术运动 “工艺美术运动（Arts and Crats Move- ment）”出现于十九世纪五十年代的英国，以拉斯金和莫里斯为首。工艺美术运动发起者 们只看到了工业革命带来了灾难，认为机器是文化的敌人，他们向往过去，主张只用手 工艺生产，要返朴归真。他们的思想代表了一些小资产阶级的思想。但是，他们在艺术 上的一些主张却对后来的新建筑运动有一定的启发。 1859—1860年由建筑师魏布（ph:lip.webb）设计在肯特建造了莫里斯的住宅，名为 “12屋”。这是建筑上的代表作。“12屋”的平面根据功能需要而布置成L形，用当地产的红 砖作建材；并抛弃了传统的贴面装饰，直接表现红砖的质感。这座建筑反映了把材料、 功能和艺术造型紧密结合的设计思想。 2、新艺术运动（Art Nouveau） 新艺术运动于十九世纪八十年代始创于比利时。它的主要创始人是凡、德、费尔德 。新艺术运动的主要目的是反对新古典主义的陈式样式，试图解决建筑和工艺品的新的 艺术风格问题。新艺术运动的主要成果表现在建筑室内装修形式的简化和创新。它们在 装饰中大量应用铁构件，装饰题材以模仿自然界生长茂盛的草木形状为主。霍尔塔1893 年设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅是其中一个典型的例子。 新艺术运动当时曾在西方流行，在它的影响下，德国出现了青年风格派。他们以新 艺术的观点应用于建筑设计结合起来。奥别列希设计的路德维希展览馆，具有简洁的外 观，宽大的窗户，主要入口是一个圆供形大门。入口周围以植物图案作装饰提材，反映 了新艺术运动影响之深。 新艺术运动在建筑中的改革与创新局限于装饰手法，装饰题材之上，虽然曾广为流 行，却不甚长命。至二十世纪初便衰落了。 在新艺术运动流行之时，西班牙建筑师戈地在学过建筑艺术风格上另辟途径。他以 自己丰富的幻想、浪漫主义的手法吸取了东方建筑的一些特点结合自然的形式，苦心营 造他独创的塑性建筑。戈地的代表作是在巴塞罗那的未拉公寓（1905-1910）。 3、瓦格纳与维也纳分离派 瓦格纳（otto Wagrer）是散普尔的学生，受过古典训练。后来在主持维也纳学院建筑专业时，受到新 时代的影响，思想转变。他著了《现代建筑》一书，书中主张新结构原理和新材料必然导 致新形式的出现，他反对历史上的形式的重演。瓦格纳的作品之一是维也纳邮政储蓄银 行营业厅。这座营业厅应用了玻璃和钢材，风格简洁，废除了所有装饰。 瓦格纳的给也纳颇有影响，当时形成了以他为中心的建筑家集团，被称为“维也纳” 学派。1897年维也纳学派中一部分人员成立了“分离派”，该派主张与传统决裂。瓦格纳 于1899年也加入了这个组织。 4、路斯 在探索新建筑的种种派别中，一个值得一提的人物是路斯。他主张建筑应以实用为 主，反对把建筑列入艺术的范畴，并竭力反对装饰。1908年写了《装饰与罪恶》一文，声 称“装饰是罪恶”。路斯的代表作是1910年建在维也纳的斯坦纳住宅。在这座建筑里，人 们已经完全看不到装饰了，建筑成为简洁的立方体组合，门窗形式也都为长方形，与传 统的建筑截然不同。 路斯的观点于今看来当然是过于偏激了。但在当时的历史条件下一种过正的进步作 用，对新建筑的探索作出了贡献。 5、美国芝加哥学派与沙利文 美国在南北战争之后，工业迅速发达，城市人口激增。芝加歌这时作为全国的铁路 枢纽和航运中心，城市发展很快。1873年大火之后，现代高层建筑寸伯春笋般涌现，而 这些高层建筑的出现也标志着“芝加哥学派”的出生。 芝加哥学派的兴盛时期是1883到1893年间。这一学派的创始人为工程师詹尼。芝加 哥学派的代表性建筑都是集中在芝加哥的高层建筑。1879年詹尼设计的第一拉埃特大厦 高七层。由砖墙和铁梁柱混合承重。它是早期的高层建筑。芝加哥学派的一些著名作品 有：1890—1894年伯纳姆的鲁特设计的十六层的瑞莱斯大厦，该大厦应用了框架结构。荷 拉伯特和罗汗设计的马癸特大厦（1894年），马癸特大厦平面E字形，中部为交通枢纽， 内部空间无固定分隔，可灵活划分。它的外观十分简洁，立面构图主要由“芝加哥窗”排 列构成。芝加哥学派的高层建筑都有一些公共的特点，就是采用金属框架结构，建筑外 观简洁，立面由一种宽阔的横向长方形窗整齐排列构成。这种窗就是所渭的“芝加哥窗” 。 芝加哥学派的主要成就是，创造了高层金属框架结构和箱形基础，这使得新技术在 高层建筑中得到运用；再者在建筑设计中，芝加哥学派突出了功能的重要性，并创造了 反映新技术符合时代要求的简洁的建筑造型。 沙利文是美国探索新建筑活动中的重要人物。在建筑理论上，他有自己的见解。他 认为建筑设计应该从功能出发，从内而外，同时，形式应该反映内容。他的著名口号是 “形式追随功能”，他以为这是一种规律。沙利文的建筑观建对新建筑运动具有重大影响 。 6、德意志制造联盟和贝伦斯 二十世纪初，德国曾一度成为欧洲建筑思想的中心。这一方面是由于这一时期它的 工业水平速迅发展走向了世界前列，另一方面是由于它没有深厚的古典建筑传统的束缚 。这时期，德国出现了一个重要的文化组织即德意志制造联盟。它成立于1907年，由一 些艺术家、建筑家、工业家等组成。它的目的在于结合各方面的努力提高工业制品的质 量。德意志制造联盟继承了莫里斯倡导的“工艺美术运动”，但它的目的不在于恢复手工 生产来提高工业品的质量，而是要使机器产物变为艺术品。 1907至1914年间在德意志制造联盟中成长的建筑师有格罗披易斯、未斯等，他们成 了新建筑运动的领袖人物。而介于新一代的更早一代之间的出色建筑师是凡、德、非尔 德和贝伦期。凡、德、非尔德的主要贡献在于才智上的，而贝伦斯则活跃于工业建筑设 计实践中，影响了当时的实践领域。因此有人认为，贝伦斯是理解现代建筑史中这一基 本转折时期的关键人物。 贝伦斯最先学绘画，后转向建筑。1907年被任为德国通用电气公司的艺术顾问。他 是德国的重要建筑师，1908年左右，格罗披和未斯都曾在他手下工作。贝伦斯的著名作 品是1909年设计的通用电气公司的透机车间。 透机车间按实际功能分成一个主体车间和一个附属建筑。主体部分屋顶为三铰供， 由此产生了开敞的大空间。建筑的立面开大玻璃窗反映了功能的需要，整座建筑摒弃了 附加的装饰。但是从中人们还是可以看到一些古典的气息。比如，转角处没有结构作用 的沉重的砖石墙体，厚重的屋顶虽然轮廓反映了多边形的钢屋架，却没有完全表现出新 结构的特点。 二、新建筑运动的形成 （一）战后初期的欧美建筑界 1914年—1918年发生了第一次世界大战。战争给欧美的经济和人们的意识形态都带来 了巨大的变化。除了美国外，参战国经济都受到严重削弱。到二十年代后，各国的经济 才逐渐恢复发展。一次大战后的欧美，社会背景十分复杂，其中影响建筑活动较大的几 个方面可以归纳如下：其一是战争造成的物质后果。大战期间大肆的破坏性活动以及民 用建筑活动的止滞造成了严重的房荒和城市重建问题。这现状况有利于注重功能、经济 、建造速度快的新建筑的成熟。只有这样的新建筑才能解决面临的大量性民用建筑建设 的问题。其二是到一次世界大战之前，十九世纪出现的新材料、新技术已得到广泛应用 ，钢筋混凝土结构已大量推广。其三是战争不仅给人们造成了物质上的创伤，也留下了 严重的精神创伤。资本主义初期的繁荣带来的梦想已被严酷的事实粉碎，古罗马、古希 腊等古典主义的样式再也无法成为“英雄”“壮丽”的外衣，回到古希腊、古罗马的口号自 然也无法解决这时的现实问题。因此，古典复兴已失去民坚硬的思想基础。 可以看到，战后的社会条件客观上促使了新建筑运动走向高潮，现代建筑风格趋于 成熟。因此，战后初期已经奏起了新建筑运动走向高潮的序曲。古典复兴虽然也还相当 流行，却再也不是建筑界的主流，那些已程式化的形式是越来越包裹不住新的建筑内容 了。 战后初期是个背景复杂的时期，此时艺术上思想也十分活跃，许多先锋派艺术活动 对于新建筑风格的成熟也产生了较大的影响。这些先锋派艺术...
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