园林工程名词解释
园林工程名词解释 　1.地　貌 　　园林地貌是指园林用地范围内的峰、峦、坡、谷、湖、潭、溪、瀑等山水地形外貌 。它是园林的骨架，是整个园林赖以存在的基础。按照园林设计的要求，综合考虑同造 景有关的各种因素，充分利用原有地貌，统筹安排景物设施，对局部地形进行改进，使 园内与园外在高程上具有合理的关系。这个过程叫做园林地貌创作。 创作原则 　　园林地貌的创作原则可概括为： 　　（1）因地制宜。园林地貌处理应遵循因地制宜的原则，宜山则山，宜水则水。以利 用原地形为主，进行适当的改造。中国有不少古典园林是因地制宜造园的佳例。北京颐 和园的万寿山（原称瓮山）是北京西山的余脉。在修建清漪园（颐和园前身）以前，山 南地势低洼，附近的玉泉和龙泉泉水汇集,形成瓮山泊，乾隆十五年（1750）兴修清漪园 时，结合兴修水利进行了地形改造工程，加以浚深，并向东、西拓宽。挖出的湖土除留 筑湖上三岛和东、西堤外，部分增筑于瓮山东麓。又在瓮山北麓挖出一条河（原称后溪 河，即今后湖），所出土方沿北园墙堆筑了一列土丘。原来单调的地形经过这些改造， 顿然改观，形成山环水抱之势。 　　（2）师法自然。园林地貌创作要借鉴自然，以多姿多彩的自然地貌为蓝本；即所谓 “以真为假”来塑造园林地貌，而且要继承中国传统的掇山理水手法，“做假成真”，使园 林地貌“虽由人作，宛自天开”，出于自然高于自然。 　　（3）顺理成章。在布置山水时，对山水的位置、朝向、形状、大小、高深，山与山 之间，山与平地之间，山与水之间的关系等，作通盘考虑。全园山水地貌的曲折变化， 高低错落要符合自然规律。地貌创作要根据土壤的不同性质确定山体或水体岸坡的坡度 ，使之稳定持久。 　　（4）统筹兼顾。园林地貌除注意本身的造型外，还要为园中建筑及其他工程设施创 造合适的场地，施工时注意保留表土以利植物的生长。在造景方面，地貌同其他景物要 相互配合，山水须有建筑、植物等的点缀；园中建筑及其他设施也需要山水的烘托。 创作步骤 　　在创作园林地貌以前要搜集有关资料，如原地形图、园基周围规划情况等图纸以及 水文、土壤、气象等资料。园林地貌创作大致可分相地、设计、施工三个步骤。 　　（1）相地。其任务一是详细了解整个园基的情况，据此检查地形图的精确度；二是 观察地貌，审形度势，把有利用价值有特征的点标记在图上以备参考，根据地形特点和 建园要求，综合考虑园中景物的安排。 　　（2）设计。园林是城市建设的一个组成部分，园林地形的设计要按照城市规划的要 求，并取得城市建设各有关部门的配合，使园内的地形在高程上与周围环境有合理的联 系，例如公园出入口广场、园路标高的确定，园内水体和城市水系的关系，水体的最高 水位、常水位和最低水位标高的确定，以及园内雨水、污水的排除等。如果园基（或风 景区）地处山区，还要考虑山洪的拦截和疏导等。 　　为了方便土方量的计算和施工图的制作，地形设计图应单独编制，其比例尺与其他 图纸相同；地形较复杂的图纸比例应适当放大。对于地形较简单、土方工程量不大的园 林，地形设计也可与其他设计内容表达在同一张设计图上。土方量计算是园林地形设计 工作不可缺少的一个内容，要求计算挖方和填方的具体数量，力求做到园内挖方量和填 方量就地平衡。常用的计算方法有断面法（等高面法和垂直断面法）和方格网法，前者 适用于自然山水园的土方量计算，后者适用于大面积场地平整的土方量计算。土方施工 图是施工的主要依据。在园林地形设计图纸中，山体、水体的位置、形状、高深和地貌 状态通常用等高线表示。 　　有时为了更直观地了解设计的地形情况，可以根据设计图做成模型。 　　（3）施工。园林地貌改造的施工方法一般可分为人力施工和机械施工。挖湖堆山或 平整场地等主体工程一般先用机械（例如推土机或铲运机）施工，再用人力完成细部修 整。 2.假　山 　　园林中以造景为目的，用土、石等材料构筑的山。 简史 　　中国在园林中造假山始于秦汉。秦汉时的假山从“筑土为山”到“构石为山”。由于魏 晋南北朝山水诗和山水画对园林创作的影响，唐宋时园林中建造假山之风大盛，出现了 专门堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年（1117），建艮岳于汴京（今开封），并 命朱力用“花石纲”的名义搜罗江南奇花异石运往汴京。自此民间宅园赏石造山，蔚成风 气。造假山的手艺人被称为“山匠”、“花园子”。明清两代又在宋代的基础上把假山技艺 引向“一卷代山，一勺代水”的阶段。明代的计成、张南阳，明清之交的张涟（张南垣） 、清代的戈裕良等假山宗师从实践和理论两方面使假山艺术臻于完善。明代计成的《园冶 》、文震亨的《长物志》、清代李渔的《闲情偶寄》中有关于假山的论述。现存的假山名园有 苏州的“环秀山庄”、上海的“豫园”、南京的“瞻园”、扬州的“个园”和北京北海的“静心斋 ”、中南海的“静谷”等。 功能 　　假山具有多方面的造景功能，如构成园林的主景或地形骨架，划分和组织园林空间 ，布置庭院、驳岸、护坡、挡土，设置自然式花台。还可以与园林建筑、园路、场地和 园林植物组合成富于变化的景致，借以减少人工气氛，增添自然生趣，使园林建筑融汇 到山水环境中。因此，假山成为表现中国自然山水园的特征之一。 创作原则 　　假山艺术最根本的原则是“有真为假，做假成真”。大自然的山水是假山创作的艺术 源泉和依据。真山虽好，却难得经常游览。假山布置在住宅附近，作为艺术作品，比真 山更为概括、更为精炼，可寓以人的思想感情，使之有“片山有致，寸石生情”的魅力。 人为的假山又必须力求不露人工的痕迹，令人真假难辨。与中国传统的山水画一脉相承 的假山，贵在似真非真，虽假犹真，耐人寻味。 　　假山的主要理法有相地布局（即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势） ，混假于真；宾主分明；兼顾三远（宋代画家郭熙《林泉高致》说：“山有三远。自山下而 仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”）；依皴合山 。按照水脉和山石的自然皴纹，将零碎的山石材料堆砌成为有整体感和一定类型的假山 ，使之远观有“势”，近看有“质”和对比衬托，包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虚 实、寂喧、幽旷、浓淡、向背、险夷等。在工程结构方面主要技术是要求有稳固耐久的 基础，递层而起，石间互咬，等分平衡，达到“其状可骇，万无一失”的效果。 种类 　　假山按材料可分为土山、石山和土石相间的山（土多称土山戴石，石多称石山戴土 ）；按施工方式可分为筑山（版筑土山）、掇山（用山石掇合成山）、凿山（开凿自然 岩石成山）和塑山（传统是用石灰浆塑成的，现代是用水泥、砖、钢丝网等塑成的假山 ，见岭南庭园）；按在园林中的位置和用途可分为园山、厅山、楼山、阁山、书房山、 池山、室内山、壁山和兽山。假山的组合形态分为山体和水体。山体包括峰、峦、顶、 岭、谷、壑、岗、壁、岩、岫、洞、坞、麓、台、磴道和栈道；水体包括泉、瀑、潭、 溪、涧、池、矶和汀石等。山水宜结合一体，才相得益彰。 国外假山 　　外国园林也布置有假山。古代的亚述喜用人工造小丘和台地，并把宫殿建在大丘上 ，把神庙建在小丘上。日本很重视用假山布置园林。在山石命名和位置安排方面，受佛 教的影响。欧洲一些国家在植物园中开辟的岩生植物园，以岩生植物为主体，用岩石和 土壤创造岩生植物的生长条件，还在动物园中造兽山以展览动物。欧美现代园林中出现 不少用水泥或钢化玻璃等材料塑成的假山。 3.掇　山 　　用自然山石掇叠成假山的工艺过程。包括选石、采运、相石、立基、拉底、堆叠中 层、结顶等工序。 施工程序 　　基本程序如下： 　　（1）选石。自古以来选石多着重奇峰孤赏，追求“透、漏、瘦、皱、丑”。明末造园 家计成提出了“是石堪堆，遍山可采”和“近无图远”的主张。这种就地取材、创造地方特 色的思想，突破了选石的局限性，为掇山取材开拓了新路。选石还可选择方正端庄、圆 润浑厚、峭立挺拔、纹理奇特、形象仿生等天然石种以及利用废旧园林的古石、名石,既 可减少山石资源和资金的浪费，又可避免各地掇山千篇一律的弊病。掇山常用的石品有 ：湖石类。体态玲珑通透，表面多弹子窝洞，形状婀娜多姿，多数为石灰岩、砂积岩类 。如江苏太湖石、安徽巢湖石、广东英石、山东仲官石、北京房山石等。黄石类。体态 方正刚劲，解理棱角明显，无孔洞，呈黄、褐、紫等色。如江浙的黄石、华南的黄腊石 、西南的紫砂石、北方的大青石。卵石类或圆石类。体态圆浑，质地坚硬，表面风化呈 环状剥落状，又称海岸或河谷石。多数为花岗岩和砂砾岩。剑石类。指利用山石单向解 理而形成的直立型峰石类，如江苏武进斧劈石、广西槟榔石、浙江白果石、北京青云片 石等，出自岩洞的钟乳石则各地均有。吸水石类或上水石类。体态不规划，表里粗糙多 孔，质地疏松，有吸水性能，多土黄色，深浅不一，各地均产。四川砂片石也属于这一 类。其他石类。有象皮青、木化石、松皮石、宣石等。 　　（2）采运。中国古代采石多用潜水凿取、土中掘取、浮面挑选和寻取古石等方法。 现在多用掘取、浮面挑选、移旧和松爆等方法采石。运石多用浮舟扒杆、绞车索道、人 力地龙、雪橇冰道等方法。为保护奇石外形，常用泥团、扎草、夹杠、冰球等方法。无 论人抬、机吊、车船运输，都不可集装倾卸，应单件装卸，单层平摆，以免损伤。 　　（3）相石，又称读石，品石。施工前需先对现场石料反复观察，区别不同质色、形 纹和体量，按掇山部位和造型要求分类排队，对关键部位和结构用石作出标记，以免滥 用。经过反复观察和考虑，构思成熟，胸有成竹，才能做到通盘运筹，因材使用。 　　（4）立基。就是奠立基础。基础深度取决于山石高度和土基状况，一般基础表面高 程应在土表或常水位线以下0.3- 0.5米。基础常见的形式：桩基，用于湖泥砂地；石基，多用于较好的土基；灰土基，用 于干燥地区；钢筋混凝土基，多用于流动水域或不均匀土基。 　　（5）拉底。又称起脚。有使假山的底层稳固和控制其平面轮廓的作用。一般在周边 及主峰下安底石，中心填土以节约材料。 　　（6）堆叠中层。中层是指底层以上，顶层以下的大部分山体。这一部分是掇山工程 的主体，掇山的造型手法与工程措施的巧妙结合主要表现在这一部分。古代匠师把掇山 归纳为三十字诀：“安连接斗挎（跨），拼悬卡剑垂，挑飘飞戗挂，钉担钩榫扎，填补缝 垫杀，搭靠转换压”。意思是：“安”指安放和布局，既要玲珑巧安，又要安稳求实。安石 要照顾向背，有利于下一层石头的安放。山石组合左右为“连”，上下为“接”，要求顺势 咬口，纹理相通。“斗”指发券成拱，创造腾空通透之势。“挎”指顶石旁侧斜出，悬垂挂 石。“跨”指左右横跨，跨石犹如腰中“佩剑”向下倾斜，而非垂直下悬。“拼”指聚零为整 ,欲拼石得体，必须熟知风化、解理、断裂、溶蚀、岩类、质色等不同特点，只有相应合 皴，才可拼石对路，纹理自然。“挑”又称飞石，用石层层前挑后压，创造飞岩飘云之势 。挑石前端上置石称“飘”，也用在门头、洞顶、桥台等处。“卡”有两义，一指用小石卡 住大石之间隙以求稳固；一指特选大块落石卡在峡壁石缝之中，呈千均一发、垂石欲堕 之势，兼有加固与造型之功。“垂”主要指垂峰叠石，有侧垂、悬垂等做法。“钉”指用扒 钉、铁锔连接加固拼石的做法。“扎”是叠石辅助措施，即用铅丝、钢筋或棕绳将同层多 块拼石先用穿扎法或捆扎法固定，然后立即填心灌浆并随即在上面连续堆叠两三层。待 养护凝固后再解索整形做缝。“垫”、“杀”为假山底部稳定措施;山石底部缺口较大，需用 块石支撑平衡者为垫；而用小块楔形硬质薄片石打入石下小隙为杀；古代也有用铁片铁 钉打杀的。“搭”、“靠（接）”、“转”、“换”多见于黄石、青石施工，即按解理面发育规 律进行搭接拼靠，转换掇山垒石方向，朝外延伸堆叠。“缝”指勾缝，做缝常见的有明暗 两种：做明缝要随石面特征、色彩和脉络走向而定；勾缝还要用小石补贴，石粉伪装； 做暗缝是在拼石背面胶结而留出拼石接口的自然裂隙。“压”在掇山中十分讲究，有收头 压顶，前悬后压，洞顶凑压等多种压法；中层还需千方百计留出狭缝穴洞，至少深 0.5米以上，以便填土供植花种树。 　　（7）结顶，又称收头。顶层是掇山效果的重点部位，收头峰势因地而异，故有北雄 、中秀、南奇、西险之称。就单体形象而言又有仿山、仿云、仿生、仿器设之别。掇山 顶层有峰、峦、泉、洞等20多种。其中“峰”就有多种形式。峰石需选最完美丰满...
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